友情是生命中的一盏明灯,吟咏它的诗词名篇灿若星河,宋代文学家黄庭坚的《寄黄几复》就是其中之一。黄庭坚与黄几复年少相识,志同道合,在此后的人生旅途中,即使相隔天南海北,也坚持书信往来。“桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯”,岁月流转,同在青春时相识并维系多年友情的陈楚生和王铮亮,用音乐记录岁月友情,以细腻温柔的曲风带来一首《岁月如歌》,将诗词中广为传颂的动人友谊缓缓唱出,也道出对彼此情感的珍惜。在进入21世纪前,大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火,尽皆癫狂”,正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初,一系列巨大的社会变革,使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众,也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求,成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一,就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定,为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望,转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹,坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。
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